Ученые из Национального университета Тайваня сравнили звучание скрипок, сделанных старыми итальянскими мастерами, со звучанием человеческих голосов, и обнаружили, что инструменты работы Антонио Страдивари (1644-1737) звучат особенно приятно для человеческого слуха, потому что по частоте близки к женскому певческому голосу. Исследование проводили совместно со специалистами из частного тайваньского музея Чи-мей. Статья о нем опубликована в журнале Proceedings of the National Academy of Sciences.
Ученые из Тайваня выяснили, почему скрипки Страдивари звучат приятнее других
Исследователи записали, как профессиональный скрипач играет гамму на 15 инструментах итальянских мастеров. Пять из них были работы Антонио Страдивари, одна — его сына Омобоно, остальные создали другие мастера, жившие в XVI-XVIII веках, в том числе — основатель скрипичной династии и изобретатель современной четырехструнной скрипки Андреа Амати из Кремоны и его внук Николо Амати, который был учителем Страдивари. Затем ту же гамму спели 16 певцов — восемь мужчин и восемь женщин. Они пропели слова «had, head, heard, heed, hod, hoed, hud, whoʼd», в которых есть гласные звуки «æ, ε, ɝ, i, ɑ, o, ʌ, u» из международного фонетического алфавита.
Двое участников исследования, Хван-Чин Тай и Дай-Тин Чунг с факультета химии Тайваньского университета, еще в 2012 году обнаружили в звучании скрипок Страдивари такие же форманты — то есть акустические характеристики, определяющие частоту и тембр звука, — как у женского голоса. В прошлый раз они сравнивали форманты скрипок Страдивари с инструментами других мастеров (старых и новых) и выяснили, что чаще всего в других скрипках форманты равноудалены от звучания как женских, так и мужских голосов, а
у Страдивари некоторые высокие звуки особенно напоминают гласные, пропетые женским голосом.
В новой работе исследователи вдохновились высказыванием итальянского скрипача и исследователя музыки Франческо Джеминьяни, который писал в книге «Искусство игры на скрипке» в 1751 году, что скрипка «должна быть соперником самого совершенного человеческого голоса», — и впервые записали человеческие голоса специально для сравнения со старинными инструментами.
Оказалось, что форманты созданных еще в XVI веке, задолго до Антонио Страдивари, скрипок напоминают форманты человеческого голоса — только более низкого, чем у скрипок Страдивари. Если инструменты Андреа Амати приближены по частоте к традиционно мужским певческим голосам — басу и баритону, то сделанные сто лет спустя скрипки Страдивари обладают такими же частотными характеристиками, как «женские» или высокие мужские певческие голоса — альты и теноры.
Причина того, что форманты певческих женских голосов обычно выше, чем у мужских, — в физиологии. Исследование, которое проводила Дрезденская Высшая школа музыки с 1959-го по 1991 год, показало, что женский речевой тракт — то есть полость возле гортани, где производится звук, — в среднем короче мужского. Тайваньские ученые сравнили характеристики речевых трактов певцов и певиц, принимавших участие в эксперименте (16,44 см у мужчин и 15,74 см — у женщин), и на основании этих параметров и частоты звука определили длину «речевых трактов» у скрипок Амати и его учеников и Страдивари — 17,02 см и 16,15 см соответственно. Это примерно такое же соотношение, как у мужских и женских голосов. Как именно Страдивари «сократил» длину «речевого тракта» своих скрипок и добился более высокочастотного звучания, по-прежнему наверняка неизвестно.