"Убийцы цветочной луны": долгожданный триллер, где Леонардо ДиКаприо сыграл свою самую жуткую роль

Оклахома, 20-е годы XX века. С Первой мировой войны в имение своего дяди Уильяма Хэйла (Роберт Де Ниро) в резервации индейцев племени осейджи приезжает фронтовой повар Эрнест Беркхарт (Леонардо ДиКаприо). Хэйл - землевладелец, друг индейцев и уважаемый человек - убеждает Эрнеста посвататься к Молли Кайл (Лили Гладстоун) - молодой женщине из индейской семьи, которая, как и многие жители резервации, разбогатела благодаря найденной в этой земле нефти.

Хэйл пространно намекает, что таким образом Эрнест со временем может получить в наследство все принадлежащее семье Молли состояние и землю. Тем временем по резервации проносится волна подозрительных смертей зажиточных индейцев. В Оклахому приезжает агент только что созданного Бюро расследований - будущего ФБР.

Последнее, что тянет делать, рассказывая про "Убийц цветочной луны" - новом фильме 80-летней легенды и иконы американского кино Мартина Скорсезе - перечислять его ожидаемые технические и художественные достоинства. Как положено у режиссера, его новый фильм - настоящий кинороман - масштабный и доведенный до совершенства в каждом нюансе.

Мощная режиссура, выдающиеся актерские работы Леонардо ДиКаприо, Роберта Де Ниро (наконец в одном полнометражном фильме собрались оба киноталисмана Скорсезе) и доселе малоизвестной актрисы индейского происхождения Лили Гладстоун, равнины Оклахомы и аутентичный индейский флер в картинке оператора Родриго Прието, точный и остроумный монтаж давнего товарища Скорсезе и еще одного ветерана Голливуда - Тельмы Скунмейкер, музыка Робби Робертсона и прочее, и прочее.

Профессионализм высочайшей степени, художественная самодостаточность и незаурядная работа с актерами (зачастую малоизвестными) - качества для Скорсезе давно привычные и могут отправляться за скобки. Куда интереснее поговорить об "Убийцах цветочной луны" в контексте остальной карьеры Скорсезе, чьи работы вот уже 50 лет приковывают к себе внимание критиков и зрителей со всего мира. Семья, деньги, криминал, религия и кровавые страницы истории США - на все эти темы режиссер уже высказывался в своих легендарных "Таксисте", "Славных парнях", "Бандах Нью-Йорка", "Отступниках", "Волке с Уолл-стрит" и предпоследнем "Ирландце". Новый фильм объединяет все эти вопросы.

И все же даже на фоне столь блистательной фильмографии "Убийцы" - экранизация документальной книги американского журналиста Дэвида Гранна об убийствах индейцев-осейджей сто лет назад (большинство загадочных смертей так и осталось не расследовано) - чистое исключение. Это некий постскриптум творчества постановщика, в котором он подводит итоги и впервые выносит собственным героям настолько жесткий приговор. Впрочем, дай Бог ему здоровья снять еще не один фильм.

Как же так вышло? "Убийцы цветочной луны" - тот случай, когда ключом к уникальности конечного результата стали творческие разногласия внутри съемочной группы. По словам оскароносного сценариста Эрика Рота (автор сценариев к "Форресту Гампу" и "Дюне" впервые работал со Скорсезе), Леонардо ДиКаприо настоял на изменении сценария. Изначально актер должен был сыграть роль героического агента будущего ФБР Тома Уайта, который приезжал в резервацию, чтобы расследовать загадочные убийства осейджей. Артиста же больше привлек образ Беркхарта - безвольного ветерана войны, по сути - криминальной шестерки, который разрывается между любовью к жене и недвусмысленными намеками дяди о дальнейшей судьбе осейджей (все трое - исторические персонажи).

Изменения даже вызвали гнев со стороны студии Paramount, где здраво решили, что новый сценарий превращал фильм из коммерческого экшн-триллера в мрачную психологическую драму. В конце концов драматургия фильма проделала в воздухе настоящее сальто-мортале и поставила во главу повествования не героев, а злодеев, т. е. Хэйла и Беркхарта.

Так ли это неожиданно? Будем откровенны - антигерои всегда интересовали Скорсезе куда больше, чем условные "борцы со злом" (даже они у режиссера далеко не святые). Однако "Убийцы цветочной луны" в этом плане идут куда дальше - если раньше протагонистами Скорсезе были вызывающие жалость сломленные жизнью мужчины, харизматичные мошенники или гении своего дела, то на этот раз герой ДиКаприо оказывается начисто лишен малейшей надежды на какое-либо сопереживание аудитории или создателей - в отличие от трагичного Трэвиса из "Таксиста", обаятельных Генри из "Славных парней" и Белфорта из "Волка с Уолл-стрит" или даже изгнанного из семьи Фрэнка Ширана из "Ирландца". Потому что Эрнест - не волк, а обычный шакал - трус и склизкий подлец, заставивший сам себя поверить в то, что не делает ничего однозначно плохого. И это одна из лучших ролей в карьере ДиКаприо.

Второй раз за несколько лет (после "Однажды в Голливуде") культовый актер выступает в непривычной для себя роли пассивного антигероя, не способного на решимость и ведомого судьбой или более сильными людьми вокруг. Но, Бог свидетель, - тарантиновский Рик Далтон в своей никчемности и алкоголизме не был способен и муху обидеть (разве что если это не ворвавшаяся к нему в бассейн полоумная девушка-хиппи).

Эрнест Беркхарт же - само сосредоточение зла в своей убогости, мелочности, неуклюжести и обыденности. И это единственно правильный посыл в тех условиях, когда существенная часть злодейств на Земле происходит благодаря не Сатане или гениям криминального мира, а - презренным слизнякам вроде Беркхарта.

Мощным противовесом герою ДиКаприо выступает - нет, не агент только что созданного ФБР (иронично, что в байопике Клинта Иствуда 2011 года ДиКаприо сыграл первого директора бюро Дж. Эдгара Гувера), а индианка Молли. Как заведено у Скорсезе, лишь женщине, насколько бы близко она ни оказывалась к эпицентру зла, удается от него отречься. Все внимание к Лили Гладстоун - после успеха "Убийц" актриса наверняка станет частым гостем на большом экране.

Кульминационная сцена разговора Молли с Эрнестом - один из самых мощных эпизодов последнего киногода, и стоит того, чтобы дождаться его сквозь 3,5 часа экранного времени. А после него зрителей ждет финальное туше, в котором на экране появится еще один не менее неожиданный человек.

Вердикт: "Убийцы цветочной луны" - во многом привычный фильм Мартина Скорсезе, повторяющий существенную часть ингредиентов из его фирменного рецепта. Однако, как и предыдущий "Ирландец", эта киноновинка проводит ревизию и подводит итоги, которые выходят далеко за пределы киноэкрана - это выдающееся кино достойно того, чтобы говорить о нем часами.

Единственная претензия по отношению к фильму - его длительность - была ожидаема с самого начала. Но это очередная надоедливая условность, на которой насильно концентрируют гораздо больше внимания, чем она заслуживает. "Убийцы цветочной луны" при желании можно было бы укоротить, но они держат в напряжении и не ослабляют хватку ни на секунду, пусть даже иногда может показаться иначе. В конце концов - стоит дважды подумать, прежде чем учить Мартина Скорсезе, как делать кино.

RUS TVNET в Instagram: Новости Латвии и мира в фотографиях и видео!