Обращаем ваше внимание, что статье более пяти лет и она находится в нашем архиве. Мы не несем ответственности за содержание архивов, таким образом, может оказаться необходимым ознакомиться и с более новыми источниками.
/nginx/o/2020/02/17/12947142t1hfe2b.png)
/nginx/o/2018/07/09/8516603t1hcf9c.jpg)
По нашей просьбе кинокритик Дмитрий Ранцев назвал лучшие отечественные фильмы этого года и объяснил, чем они интересны.
/nginx/o/2018/07/09/8516597t1h0be8.jpg)
«Это помнят только поезда»
/nginx/o/2018/07/09/8516598t1hc432.jpg)
Эксперимент одного из самых тонких латвийских режиссеров Яниса Путниньша настолько радикален, что выбивается из всевозможных дефиниций. Картина представляет собой монтаж отдельных фрагментов игровых фильмов, снятых на Рижской киностудии с 1958 по 1989 год. Всего представлено 23 фильма. Постановочная и документальная экранные фактуры плетут сложную эстетическую вязь, которая выводит образы к новому качеству, при этом сам стиль киноленты можно уподобить виртуозной эссеистике.
«Первенец»
/nginx/o/2018/07/09/8516599t1h859e.jpg)
Казалось бы, предстоящее рождение ребенка – пора спокойная и умиротворенная. Но ведущий азартные игры с жанровыми ответвлениями на постмодернистском поле Карапетян превращает эту историю в напряженную психодраму, где есть место даже мистике. Впрочем, логика действия от этого не страдает, так что итогом – своеобразная медитация о насилии с философской подоплекой и множеством интеллектуальных референций, среди которых я бы выделил Михаэля Ханеке.
«То, что никто не видит»
/nginx/o/2018/07/09/8516601t1hd547.jpg)
Звезды кино как российского (Катерина Шпица, Евгений Ткачук), так и латвийского (Андрис Кейшс, Арнис Лицитис) помещены в достаточно дикую помесь триллера и артхаусного визионерства, аранжированную высокотехнологичными гаджетами. Сюжет о коматознике постепенно обрастает все более странными подробностями, но самое интересное здесь, что фабульные повороты обретают свою подлинность лишь благодаря замысловатым оптическим построениям Токалова. Пожалуй, одно из главных достоинств фильма – движение в сторону метафизики видимого, отказ от вербальных подпорок.