На латвийские экраны вышел второй «Город грехов», режиссерами которого снова выступили Миллер и Родригез. В основу сюжета кино легли четыре новеллы Фрэнка Миллера, пререплетающиеся между собой.
Рецензия на «Город грехов-2»: Женщины, которых решили не одевать
Обращаем ваше внимание, что статье более пяти лет и она находится в нашем архиве. Мы не несем ответственности за содержание архивов, таким образом, может оказаться необходимым ознакомиться и с более новыми источниками.
В городе грехов все по прежнему- коррупция, жестокость и разврат. Долгожданное продолжение нуара Роберта Родригеса вышло нисколько не хуже первой части.
Парадоксом этого кино является его завораживающая интересность при наличии всех банальных клише жанра. Проститутки, жестокие убийцы, продажные копы и коррумпированные политики действуют в рамках сюжета, в котором нет неожиданных поворотов.
«Клише везде, клише всегда»
Ничего, ровным счетом ничего непредсказуемого не происходит, однако взгляд от экрана оторвать невозможно. Получается «эффект обратного ожидания»- следя за незамысловатыми действиями персонажей, мы ждем, что вот-вот произойдет нечто «крышесносное», неожиданное, но, вопреки нашим ожиданиям, вагончик фабулы движется прямо по рельсам сюжета, никуда не съезжая. И вот мы уже обмануты, а ведь ничего не произошло! В этом вся прелесть «Города грехов».
Проститутки в перьях и BDSM-нарядах, киллеры в кожанных плащах и перчатках, детективы в шляпах и в очках, роковые красавицы в прозрачных пеньюарах и при агрессивном макияже- все персонажи полностью соответсвуют штампованным представлениям о них.
Все- от жалостливой официантки в забегаловке до подлого сенатора говорят исключительно пафосными афоризмами. Каждое движение любого из героев нарочито, а ситуации постоновачно- гротескны. Всё, аболютно всё в этом кино нуарное от и до.
Женские образы по яркости не остают от мужских
А какая здесь Ева Грин...ух! В «Городе грехов» она, неомненно, не только женщина, ради которой стоит убивать, но и женщина, которую решили не одевать. Впрочем, обнаженного женского тела тут и без Евы Грин достаточно. Но как красиво, как эстетично!
И только у Родригеза грубо заштопанные шрамы на лице обворожительной Джессики Альбы могут смотреться так круто, что невольно думается, что с ними она выглядит эффектнее, нежели в образе самой обыкновенной, пусть и очень популярной танцовщицы стриптиза.
И пусть лишение красивого личика- это символ принятого ей решения, снова такой очевидный и такой клишеированный штамп, но опять же, символика такого рода- неотъемлемый элемент жанра.
Изысканная жестокость
Визуальная картинка так и манит. Черно-белая контрастная визуализация придает каждому кадру особую мрачную изысканность. И мы вместе с режиссером смакуем этот грешный-грешный город.
Беда в том, что завороженные потрясающе стильной картинкой, мы восхищаемся красотой убийств, жестокости, падения нравов.
Мы упиваемся кадрами, в которых головы летят на право и на лево, кровь брызжет фонтанами, выдавливаются глаза и ломаются кости. Будь изображение всего этого выполнено в менее эстетизированной манере, мы бы морщились и отворачивались.
А здесь, дорогие зрители, мы по воле гениального режиссера наслаждаемся жестокостью.
И это, конечно, плохо, ой как плохо.
Но задумываться об этом, когда на нас эффектно летят осколки стекла в 3D, ну совершенно не хочется. Вот и получается, что какой- бы не была мораль этого бесспорно красивого произведения искусства, вся она меркнет за получившейся в итоге пропогандой «грехов», которых уже не в таком «вкусном» виде предостаточно в любом городе мира.