Обращаем ваше внимание, что статье более пяти лет и она находится в нашем архиве. Мы не несем ответственности за содержание архивов, таким образом, может оказаться необходимым ознакомиться и с более новыми источниками.
/nginx/o/2018/07/16/10267456t1hd357.jpg)
Из-под каюты старинного корабля, высвеченной в черноте павильона, убрали подпорки, рабочие начали плавно ее покачивать. И под эту морскую качку, сидя у постели с лежащей вверх округлившимся голым животиком беременной моделью, что-то тихо говорила прекрасная женщина в белом покрывале, которое отбрасывало волшебный свет на ее удивительное лицо. Будто сошедшая с картины одного из знаменитых фламандцев.
Прекрасная женщина — жена главного героя, среденевекового путешественника Теофилиуса. Ее играет Вайда Бутите, актриса Вильнюсского Малого театра. Пока она репетировала сцену, внизу, среди реквизита, дремал в ожидании своего эпизода на стульчике самый знаменитый в России и на всем постсоветском пространстве финн Вилле ХААПСАЛО — Теофилиус.
Рижский режиссер Евгений Пашкевич, второй режиссер Татьяна Чистова из Питера, блестящий оператор Гинт Берзиньш и еще много профессиональных киношников из разных стран снимают части последней новеллы "Бегство" многострадального фильма "Гольфстрим под айсбергом" (теперь он значится как латвийско-российский). Сам режиссер говорит, что создает сказку для взрослых. Можно добавить — философскую сказку. Съемки картины растянулись почти на восемь лет. Но недавно, поняв, что работа приближается к завершению, Латвийский Национальный киноцентр все же выделил солидную сумму. Да еще, к изумлению Пашкевича, и меценаты обнаружились. Так что на Рижской киностудии закипела работа. Что-то снималось и под сводам церкви Петра, во внутренней галерее Домского собора.
Вилле Хаапсало рассказывал Телеграфу о работе с Пашкевичем с восторгом.
— В Риге у нас эпизоды, которые, по сценарию, развиваются до и после тех, что мы сняли полгода назад в Австрии. Сюжет нельзя пересказать, потому что это необычное, не форматное кино. Для меня это некое живое существо, которое мы выращиваем. И я впервые снимаюсь в таком фильме. Как актеру мне немного страшно, потому что, не могу, сидя дома, сам что-то придумывать. Мне нужен режиссер, который все видит очень четко. Это XVI век. Мой Теофилиус — путешественник. (Хотя слабый человек, как и я!) Ему интересно все — видеть, слышать, почувствовать. Он очень эмоциональный человек. В принципе, я такой же, только надо как-то пропустить через себя все, что происходит.
Публикуется в сокращении. Полный вариант статьи — в газете Телеграф от 19.02.09