"Иван Васильевич" стал лебединой песней самого успешного периода в творчестве Леонида Гайдая, что начался легендарным диптихом про Шурика ("Операция "Ы" и "Кавказская пленница"), достиг своего апогея отчаянно прекрасной "Бриллиантовой рукой" и подвел предварительный итог куда более слабыми, но все равно полюбившимися зрителям "12 стульями" (которые из элегантной иронии Ильфа и Петрова превратились в неотесанную "народную комедию").
Но условия определяют восприятие, и говорить о "Иване Васильевиче" вне контекста его предыдущих шедевров невозможно. И заключительная часть трилогии о повзрослевшем уже Шурике (если это действительно он) неприятно выделяется на их фоне вялотекущим сюжетом, бессовестно притянутым юмором, нелогичностью повествования и общей небрежностью подачи.
Видео: Фрагмент фильма "Иван Васильевич меняет профессию"
В целом сама творческая биография Гайдая напоминает жизненный путь человека - начав с малоизвестных картин, он постепенно выпестовал собственный почерк, выстрелил несколькими сверхудачными фильмами (по которым Гайдая могут вспоминать еще десятилетия, а могут и не вспоминать - время покажет), но постепенно время взяло свое, и поздние картины некогда короля советской эксцентричной комедии напоминают не то неудачную самопародию, не то старческую деменцию. И хоть "Иван Васильевич меняет профессию" на голову выше последних картин Гайдая - совершенно кошмарных "Частный детектив, или Операция "Кооперация" и "На Дерибасовской хорошая погода...", - это низвержение началось именно с него.
/nginx/o/2022/04/28/14513700t1h4a52.jpg)
