Если описывать "Элвиса" в нескольких словах, то это - клип длительностью в 2 часа сорок минут, но не теряющий хватки практически ни на секунду. Мягкий гротеск, сумасшедший монтаж, музыка, как полноправная (временами - основная) часть действия - все это о нем. Зачастую же в фильм вклиниваются даже современные исполнители, в числе которых Эминем, Måneskin, Джек Уайт из The White Stripes и прочие, и в ярком полусказочном мире "Элвиса" это не кажется ничем неуместным. 59-летний Лурман не устаревает и буквально светится энергией - разработанный им рецепт кинокабаре сработал снова, и остается только надеяться, что режиссер все-таки вернется к замыслу экранизировать "Мастера и Маргариту".
Но не музыкой единой известен австралийский постановщик: как "Австралия" и "Гэтсби", "Элвис" на поверку оказывается не только сказочным, но и связанным с определенной исторической эпохой, причем - сильнее остальных работ автора. Полиция нравов, противостояние американских Юга и Севера, зачатки терроризма, хиппи, ИРА. В радио- и телесводках же - бесконечная вереница трагедий национального масштаба - убийства Боба Кеннеди, Мартина Лютера Кинга, Шэрон Тейт (невероятно любопытно, что в тарантиновском "Однажды в… Голливуде" Батлер сыграл именно одного из ее убийц). Одним словом - Двадцатый век. Вот и загримированный Том Хэнкс будто бы передает привет своему же Форресту Гампу, который не только проживал в ту же эпоху, но, по версии фильма Земекиса, и вдохновил Элвиса на свои фирменные движения бедрами.