Самый ожидаемый проект российского кино, объединивший трех амбициозных, скандальных и талантливых интеллектуалов: писателя Владимира Сорокина, кинорежиссера Александра Зельдовича и композитора Леонида Десятникова - вылился в футуристическую сатиру и ироничную антиутопию «Мишень». Мир чистейшего, стерильного урбанистического гламура - так выглядел бы виртуальный проект идеального будущего, придуманного кремлевскими политтехнологами, если бы он воплотился в жизнь.
Ожидания оправдались на двести процентов: футуристический роман-антиутопия, философская притча, с элементами комедии, мелодрамы и порнографии в обложке от "Анны Карениной"- невероятно смешной фильм. Два с половиной часа на одном дыхании под аккомпанемент космической музыки Леонида Десятникова и взрывов неконтролируемого смеха .
Не пропустите - единственный показ фильма 17 сентября в Доме конгрессов.
Жизнь российской элиты на фоне китаизации страны - такой вот веселенький прогноз на 2020год.
Итак, недалекое будущее, полдень. Кремлевские политтехнологи потирают запачканные нефтью руки: Россия – внешне благополучный оплот потребления, сырьевой и транзитный монстр, плещущийся в нефтяном фонтане и вкладывающий доходы в инновационные разработки. Страну вместе с Москвой дырявит насквозь тридцатиполосная скоростная магистраль "Гуанчжоу-Париж" – залог национальной безопасности и источник финансовой стабильности. На обочинах трассы выросла обновленная, отполированная сверхвысотная столица с нетронутым Большим театром по центру в качестве символа национальной идентичности , а в остальном все примерно так же: патриотизм, коррупция и социальное расслоение.
Интерьеры будущего высокотехнологичны и безжизненны, как больничные палаты или отсеки космических кораблей (что-то от Кубрика или даже Тарковского). В этих самых интерьерах в условиях "смыслового вакуума" томятся и скучают новые хозяева Москвы, тарифицированная по высшему разряду элита.
Достигнув вершины в социальной иерархии и потеряв смысл и цель дальнейшего движения, в поисках энергии и вечной молодости они совершают путешествие на Алтай, где проводят ночь внутри заброшенной советской астрофизической установки "Мишень", ранее используемой для опытов с космической радиацией. Герои перестают стареть, обретают новые эмоции и желания, справиться с которыми оказываются не в состоянии.
По возвращении в Москву всех вскрывает, каждого по-своему и поскольку это Сорокин — последствия предсказуемо порнографические.
«Мишень» — фильм, от которого нельзя просто отмахнуться, что в российском кино случается примерно раз в пятилетку;
большая, важная работа. Ее интересно рассматривать — все два с половиной часа под гениальную музыку Десятникова. В нее вложено много остроумия, таланта и на редкость трезвого взгляда на вещи, о которых принято говорить обтекаемо и с подвываниями. Это действительно очень амбизиозный и эффектный концепт: архитектурный, идеологический, художественный.Одним словом, это прекрасно выполненное кино, в контексте значений, предлагаемых сегодняшним днем для завтрашнего, охватывающее все и сразу – добро и зло, вечность и смерть, любовь и желания, полезные минералы и вредных либералов – бездна смысловых наслоений, цитат, метафор, под которую подведена "прямая и бесстыжая", по словам Зельдовича, моральная основа.
Как говорят выбравшимся из космического генератора москвичам, «сперва вы будете спать, а потом вас пробьет на хохот», и «Мишень» действует похожим образом. Это очень смешной фильм, если на нем не уснуть и впечатляющий проект — важного, фундаментального, очень своевременного произведения.
